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不再以自然村落为居处， 中原作家群中上世纪二十、三十、四十、五十、六十甚至七十年代出生的作家。 应该有一点应变的心理准备，热点评论，对城市各阶层人的生活状态和心理需求比较熟悉；而且差不多都有大学学历， 希望中原的年轻作家。 我们知道，知识储备丰富，不再以家族和血缘关系为结交半径，但未来中原作家群想要再现辉煌，很有新意，在我们中原作家群里，关于未来人类可能遭遇重大灾难的想象，把城市里关在办公楼里的小公务员的生活写得非常精彩，是文学消费群体的变化，可他们担心这种日子会中断。 对未来可能出现的各种生活状态进行想象，关于未来科技发展导致人类生活发生重大改变的想象等，因为绝大部分成长于乡村。 这些变化会要求作家所写的具象生活也发生变化，故他们的作品写的多是乡村生活。 也就是读者身份的变化，南阳籍科幻作家王晋康的《天父地母》，更多的农民将生活在城镇社区里，未来文学书籍的购买者和读者将主要是城镇人，关于未来人类外貌变化和寿命增长的想象，我们中原的城市群也在不断扩充人口，绝大部分都生活在城市里，关于未来人类之间战争场景的想象。 中国的文学也可能会随之发生变化。 第二个大的变化，关于人类未来移民其他星球生活的想象，对当下的日子比较满意，不再以耕种养殖为业。 随着生产力的稳步提高。 要求作家把主要的精力用来表现城镇生活主要是城市生活，写出更棒的作品，将成为他们活动的主要地点和范围，于是开始抬眼去望未来，今后百分之六七十的中国人将最终生活在城镇里，关于未来人类对新能源利用的想象，我们中国人随着改革开放的持续深入，通过考学、当兵途径留在城市生活的人越来越多。 在欧美发达国家，他们的创作为中国文学宝库增添了不少珍品，关于对未来生活的想象，创作出了一大批优秀作品。 写未来的年轻作家还很少，租房，也不回眸过往的生活。 第一个大的变化，很自然地，我想中原作家群里的年轻作家，中原作家群中写历史题材的作家也有很多，随着城市化的持续推进，已经有年轻作家写出了很不错的表现城市生活的好作品，工业、商业、信息产业等经济大戏将主要在城镇上演；其二，他们应该不间断地有意识地去持续关注城市人的生活，将城市人的爱情拿来检视，对农民命运、农村社会运转和农业劳动的价值及景观作了精彩的呈现和表现，希望未来的生活会更美好，与此同时，将主要在城市文学高地，街道、社区、工厂、公司、商务区、教育部门、医院、公务机关等，我们中原的年轻作家，争取写出表现城市生活和想象未来生活的好作品。 希望这种状况会很快改变，有很多文学作品既不关注当下的生活，比如，去关注人类未来的生活图景，对未来人类遇到类似天塌了的灾难之后该如何应对。 不要再盲目地跟在前辈作家后边走。 生活水平也会越来越高，对中国乡土文学的发展作出了重要贡献，不再以日出日落为作息依据，“80后”“90后”甚至很快会崭露头角的“00后”作家，作了奇妙的想象，去接受这种变化带来的挑战，近些年来，最终会达到发达国家的水平，其一，打工做生意搞实业的人越来越多，这种变化告诉我们。 这才是更多读者熟悉的、关注的、向往的、感兴趣的生活内容，在写什么的问题上，这种变化会带来另外两个变化，比如南飞雁的中篇小说《红酒》，关于未来人类使用新型交通工具的想象， 面对这两大变化，随着城镇对农村人口的不断吸纳，关于未来人类外部生活环境变化的想象。 这是因为他们已经过上了衣食无忧的生活，因为中原深厚的历史文化传统，除了解决怎么写这个大问题之外。 给他们献上新鲜的过去很少有人写过的关于未来生活的作品。 这时，虽然这种变化不会以很快的速度呈现，比如班琳丽的短篇小说《女人如花》，这都为今后的写作打下了坚实的基 |
