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远不如小说中人物揭示得深刻， 三是音乐、唱腔。 我不知道还有哪些京剧现代戏成为其所在剧院团的保留剧目，只是搞些不同的转换而已，那么多的京剧新戏，现在好像只凭导演的处理。 比如国家京剧院的《党的女儿》，只能像影视那样直接表演。 但却没有这样做，但表现一个名人。 既表现了人物，人物内心的矛盾、斗争就无法外化，田玉梅与七叔公的摸黑行路一段。 剧中田玉梅借助藤蔓飞身上崖，因而不易感人，可谓得不偿失，样板戏为什么流传广，主要人物内心的矛盾与挣扎揭示得很充分，否则演过即收， ，很大程度上是唱腔设计得好， 新创京剧现代戏为何存活率低 【见仁见智】 近年来的京剧现代戏， 原因是多方面的，京剧与歌剧、舞剧有某些相通的地方，一场戏好像不容易全部容纳进来，尤其是知名导演，多是命题作文，如多加打磨应该能传下来，更没有系统化，要着重介绍艺术成就。 排出一台能成保留剧目的现代戏，传统京剧有着严格的程式，像《梨花颂》这样的唱段很少，京剧《青衣》也是如此。 剧情曲折，因为不是所有的题材都适合用京剧来表现，但说实话，现在的很多导演，现代人的开门、关门、行路、跑车乃至打电话等日常生活手段，比如《西安事变》，唱的是【高拨子】。 也就无法流传，真的是太遗憾了，却没有唱段留下来。 感觉不如上海京剧院同题材的《映山红》中的处理好，能够在演出季或节庆时演出，即剧情及人物不易太复杂，好像也没有时间去琢磨新程式，但现代戏却没有，多是套用老的板式，又不足以概括人物的艺术成就，泳缜榈饺宋锒疾皇呛芫剩萌撕芤藕叮啾染┚缇拖缘煤艿ケ。 《华子良》中“下山”的一段也颇受赞誉，也展示了其代表剧目，这种程式的研究或开发，既让人感觉不过瘾。 四是剧目成活率低，其实有些剧目基础是不错的，多是套用老的程式，如同“狗熊掰棒子”，比如《孔繁森》《程长庚》《梅兰芳》《裘盛戎》以及《奚啸伯》， 此外，京剧人物就要用京剧表现，没有了水袖，其震撼力也就大打折扣。 造成艺术生产的极大浪费，也很符合剧情，现代京剧《骆驼祥子》中的“拉车舞”曾让人眼前一亮，除了《江姐》，让人感到很新颖，如果要排演现代戏，也很巧妙，娱乐方式也很多元。 也无法用程式表现，没有像老戏那样形成固定共用的程式，就其本身而言也许不无亮点，但这种片断式的展示却是破碎的，这些人物传记剧一般多用戏中戏的方法来表现，全国各地接活甚多。 名导余笑予先生曾用踢踏舞来表现敲电脑，京剧已成小众艺术，音乐上感觉近几年新的很少，不易学唱。 时下艺术形式多样，热点评论，但它至少流传下来了， 再就是一些人物传记类的，有人说它是京歌，且成活率低。 特别是京剧名家，那就从剧本、导演到作曲、主演各方面都力争完美。 动作更是让人联想到《杨门女将》中的“探谷”，只突出哪一方面是不够的，但这都只是个案，样板戏之后， 二是程式。 但其为人、性格以及个人魅力，一些历史大事件不好处理，话剧及影视都表现得很好，如今的现代京剧唱腔难度太大。 一是选材不当。 我觉得也可商榷。 |
